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　　其实，“娱乐化”并不始自2005年，只是因为2005年的娱乐化形成了一股潮流。电视节目“选秀”，网络里“做秀”，作家讲“明星效应”，出版商在书名和包装上只求卖点，对人物的介绍也开始标榜所谓“娱乐化报道”，连诗歌界都想推出“天王”，各个行当似乎无不以娱乐化为改革的法宝。至于那些排行榜、网络歌曲、娱乐节目、电影大片，更是娱乐再娱乐，好像惟有娱乐化才是起死回生、转危为安的灵丹妙药。

　　可以说，媒体或者多媒体已成为当今娱乐化最有效的制造渠道，电视、网络、手机、游戏等等的空前发展，炫铃、短信、点击、下载、帖子的大普及，为人们全面参与娱乐化创造了无限的空间。什么事情都可以联网，任何东西都不妨互动，当场释放、随时推选、就地发布、立竿见影，使人们心理加生理的某种需求得到了充分的满足，也在一夜之间造就了许多形形的“网络红人”。

　　中国传媒大学教授杨晓鲁说，商品经济的飞速发展，多媒体等视听手段的丰富，为娱乐业的繁荣和娱乐“泛化”提供了外在条件。娱乐与商品经济在物质层面上具有相似性，讲究包装、时效、感官满足，可以让心灵得到短暂快速的抚慰，容易被人们接受。而且，娱乐化的出现，也使我们重新重视形式，认识到视听手段的重要性，这些恰恰都是我们长期的弱项。

　　中央音乐学院教授叶小钢认为，现在值得忧虑的是，代表一个民族和国家的优秀文化，尤其是那些有思想深度有长远文化价值的作品，正在被“娱乐化”所侵蚀甚至取代。优秀产品太少，能够满足人们思考和纯艺术享受的作品匮乏，观众自然就要转向另一方面。

　　杨晓鲁说，真正的文化作品有责任把人们引向深层的思考和高尚的境界。娱乐的本质是形式，所以会在心态上给人一种暗示，让人们只在那里追逐名利，导向思维的表层化、行为的功能化、时间的短期化、价值观的扭曲化，人最终降低为一种市场符号。