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　　经典游戏《超级马力欧》改编成《超级马力欧兄弟大电影》，上映一周成全球范围的现象级影片：首周末票房3.77亿美元，大大超过行业预期。这不仅是今年全世界首周末票房最高的电影，也刷新了动画电影首周末票房的纪录——超越《冰雪奇缘2》，任天堂年过四旬的“高龄”游戏人，赢了迪士尼的大女主。

　　《超级马力欧兄弟大电影》带来的冲击，不仅在于疯狂的票房，它直接刷新了“游戏改编电影”的面貌，这是一部摧枯拉朽挑战电影规则的“游戏大电影”，它彻底地抛弃剧情和人物，从头到尾是在大银幕上放大一段接一段的游戏奇观。有观众开玩笑说，这是一部彩蛋组成的大电影。其实说得更彻底些，这是游戏声张主权、而电影沦为了衍生品。

　　《超级马力欧》是一个极端去戏剧化、去剧情的关卡游戏，游戏里出现的有名有姓的角色，诸如马力欧、路易吉、酷霸王和桃花公主等，他们没有任何人物前史和小传，马力欧和路易吉一路过关斩将的下水道，是一个没有历史也没有逻辑的情境，马力欧兄弟沿途得到的金币和蘑菇，或者他们遭遇的食人花和咬人龟，所有这些元素全无理性逻辑支撑，它们只是“应然”地存在了。玩家从游戏中得到的乐趣在于投入式的参与，获得奖励，过关升级。

　　1993年的真人版电影《超级马力欧兄弟》试图在扁平的游戏设置外，构建一个复杂的剧情宇宙，编剧在“末世逃生”的科幻类型设定中，赋予马力欧兄弟与其他角色具体的人格，把这个简单的过关游戏复杂化，拍成惊悚的灾难片。结果是一场灾难，这部《超级马力欧兄弟》是彻头彻尾的失败，它成了一部亏到血本无归的烂片。

　　《超级马力欧兄弟》是“游戏改编电影”的悲剧开端，随后一系列热门游戏栽在这片电影的滑铁卢战场，包括但不限于《古墓丽影》《魔兽世界》《生化危机》《刺客信条》等，更有业界声音武断地说：任何成功的游戏都不可能改编为成功的真人电影。

　　游戏和真人电影之间，存在着两个不可能妥协的问题。其一，电影提供给观众“想象自己可以进入”的世界，但这个世界是完成式的，是单向输出的，观众的身体和行动不能代入其中，坐在影院里不可能和银幕上虚构的一切产生互动。而游戏对玩家的激励机制是不同的，游戏在于习得技能与过关，强调参与感的过关模式其实很难找到相对应的剧情模型，毕竟玩家没有办法假装自己在电影院里打游戏。其二，电影虽然是“无中生有”，但视听创造的世界是实在的，有坚实的物理质地。游戏的视听呈现则是解构空间现实性的，比如《刺客信条》的“跑酷”美学，只有在赛博虚拟的图形世界里才有其意义。真人电影实景拍摄的“史诗片”质感，把数据虚拟变成实在的世界，这不仅尴尬，也摧毁了游戏原生的生命力。

　　动画电影的形式短暂地掩盖了游戏和电影之间的裂痕。在《无敌破坏王》《乐高大电影》和《愤怒的小鸟》里，动画的“低幼”视觉风格反而顺畅地嫁接了游戏和电影。这几部电影的剧作和视听思路都遵循常规剧情片的规则，无论是1980年代街机里的游戏形象，还是手机小游戏里的卡通形象，这些赛博世界里的“硅基人”，本质还是成了人类虚构故事的“角色”，他们同样为了梦想而煎熬，面对抉择要付出代价。电影人从游戏IP中拿来了“角色”，而观众在电影院里短暂地告别游戏，看了一场人间戏剧。如果说《无敌破坏王》尚且可以看作是电影针对游戏的声势浩大的怀旧，怀念上世纪末的游戏厅文化；那么《愤怒的小鸟》就是电影反客为主，影片造成一种错觉，仿佛手机小游戏是动画片的副产品。

　　然而，到了《无敌破坏王2》和《头号玩家》这些电影里，剧情中流露了电影人明显的焦虑：再现虚拟世界里的风景，对于电影这种媒介而言是不是面临着表述和审美的迭代？《无敌破坏王2》的剧情成为明白的隐喻，当小伙伴要进入新世界，应该祝福着追随，还是懊悔中决裂？这不仅是主角拉尔夫的纠结，更是创作者的迷茫。老导演斯皮尔伯格在《头号玩家》索性明确保守主义的态度，让正义的孩子劝慰全体玩家，现实是唯一的真实，所以大家要每周断网两天——现实比游戏重要，电影也是。

　　疫情期间制作上映的《失控玩家》是电影创作再一次地退缩到保守主义的怀抱。编剧和导演以退为进，故事里一群“真实世界的玩家”旁观着失控的互联网游戏，叙事平行展开了玩家所在的现实世界、玩家看到的游戏世界，以及游戏角色自以为身处的“真实世界”，交错的视觉风格工整地对应“虚构”和“虚拟”两个世界。创作者明确地用电影的方式呈现一则关于游戏的童话，这个创作思路默认电影的表达不存在美学迭代的焦虑，“游戏”只是电影叙事中的一个元素。

　　《超级马力欧大电影》的出现，是对《失控玩家》《头号玩家》等此类电影釜底抽薪的回击。

　　《超级马力欧》的创造者宫本茂深度参与了这一部“大电影”，他明确地对影片制作方、照明娱乐动画电影公司的首席执行官梅勒丹德利提出要求：“马力欧”的电影化，情节不重要，人设不重要，“马力欧是谁”不重要，电影要处理的核心议题是怎样在“大于生活”的银幕上，唤起玩家玩游戏的体验，要让观众在放大的画面上看到他们曾经在游戏里看到的一切。

　　关于这一点，梅勒丹德利感同身受，他回忆自己对《超级马力欧》最深刻的印象，是多年以前看着自己的孩子抱着手柄面对电视机，物我两忘地沉浸在金币和蘑菇的世界里。所以，“在这部电影里，逻辑是多余的，马力欧为什么要冒险？酷霸王为什么要作恶？马力欧为什么要和金刚决斗？这些问题都不重要。唯一重要地是建立观众的信念感，相信吃完蘑菇会变大变小的身体魔法，相信奇迹”。

　　影片严格执行了游戏创始人的想法，剧情片的元素都被舍弃了，导演的全部精力投入于制造跌宕起伏的视听节奏，动画师把游戏的名场面放大成感官效果更为强烈的奇观，剪辑在排列组合这些奇观场面时，制造永动机般不断驱动的节奏。于是，抽离了情节的动画和声音的节奏，取代了戏剧的动作，这回归了最早期的“吸引力电影”，也可以说，背带裤水管工、蘑菇、乌龟和金币，制造了这个时代的“吸引力电影”，洋溢着马戏团的杂耍狂欢气息。

　　这是第一次，电影和游戏能心平气和地同时在场，两者之间的沟壑和摩擦被抚平了，而退回童年时代的“吸引力电影”，也明显地成为了游戏的附属品。

　　昆虫性信息素相当于昆虫之间的“气味语言”，具有靶向性强、用量少、对环境友好等优点，是当前绿色植保的重要策略之一。

　　作为中国科学院“十四五”重大项目之一，2022年7月27日，由中国科学院力学研究所（以下简称力学所）抓总研制的“力箭一号”火箭首飞成功。

　　中国科学技术大学（以下简称中国科大）教授潘建伟、朱晓波、彭承志和副教授陈福升等基于超导量子处理器“祖冲之3.2号”，在码距为7的表面码上实现了低于纠错阈值的量子纠错，演示了逻辑错误率随码距增加而显著下降。

　　为加快推进知识产权强国建设，日前，国家知识产权局会同有关部门编制完成《知识产权强国建设发展报告（2025年）》。

　　我国自主设计建造的全球首制甲醇双燃料动力智能超大型油轮“凯拓”轮22日在辽宁大连成功交付。

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　　12月17日，《自然》发布2025年值得关注的七大暖心科学故事，从基因编辑的多项突破，到传染病的快速防控，再到政策层面的重大胜利，都让人们为这一年感到高兴。

　　记者21日从中国科学院大连化学物理研究所获悉，该所研究员李先锋团队在溴基多电子转移液流电池新体系研究方面取得新进展。

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